海史密斯:用犯罪小說書寫人心


帕 特 里 夏· 海 史 密 斯(Patricia Highsmith,港台譯為派翠西亞·海史密斯, 1921 年 1 月 19 日- 1995 年 2 月 4 日), 世界上最知名的犯罪小說女作家之一。

一生創作了 22 部長篇小說和不計其數的 短篇小說,曾榮獲歐·亨利短篇小說獎和埃 德加·愛倫·坡獎。其中《天才萊普利》(1955) 是她最為著名的作品。

另外海史密斯在犯罪小說領域也建樹頗 豐,並被美國《時代周刊》評選為 50 位最 偉大的犯罪小說作家之一,且位居榜首。 海史密斯 1983 年開始居於瑞士提契諾州, 直至去世為止,終身過著非常隱居的生活, 在公眾場合她從不透露有關自己私人生活 的任何信息。她曾寫道:“我從未考慮過我 在文學史上的 ' 地位 ' 問題,也許我也真談 不上有什麼地位。我把自己看作是一個能 給大家提供娛樂的人,我只想給大家講述一個精彩且吸引人的故事。” 《卡罗尔》、《天才雷普利》、《列车上的陌生人》,相比其作品改编的电影,作家 帕特里夏·海史密斯并不为大众所熟知。

这位堪称为 20 世纪犯罪小说开山代表的 女作家,今年是她诞辰 100 周年。在电影 世界中已充分领略其创作魅力之后,不妨来 看看她最初的文字。

1921 年,海史密斯出生于美国德州沃斯 堡一个富裕家庭,六岁时随父母迁居至纽约, 后进入著名的文理学院巴纳德女子学院接受 优质教育。

年轻时的海史密斯不仅秀美而灵动,才华 也如其美貌一般光芒四射:25 岁时,她的 短篇处女作就赢得了欧·享利奖——堪称是 张爱玲推崇备至的“出名要趁早”的典范。

此后,她再接再厉,1950 年,时年 29 岁时发表了首部长篇小说《火车怪客》,并 且吸引了希区柯克的注意。

这位胖胖的悬疑电影大师慧眼识珠,立刻 买下《火车怪客》的小说改编权,并火速投 入拍攝。

小说问世的第二年,电影《列车上的陌生 人》就上映,载入史册,成为美国电影学会 的百佳惊悚片。

这成为海史密斯结缘电影的开始。从 1950 年代直到今天,影史上的重磅导演和 明星如走马灯般在海史密斯构筑的形形色色 的犯罪故事中穿梭来往,随意拉取其中诸位, 都是一张华丽的名单:阿尔弗雷多·希区柯克、 维姆·文德斯、安东尼·明格拉,阿兰·德隆、 马特·达蒙、凯特·布兰切特、裘德·洛......

在海史密斯活跃的时代,悬疑小说并不是 一个横空出世的新兴题材,柯南道尔、阿加 莎等一众著名作家也早已在这个题材中高屋建瓴。

究竟是什么吸引着电影创作者们前赴后继 一头栽入海史密斯的犯罪世界?

海史密斯一生共创作了 22 部长篇小说与 若干短篇小说,获得了法国侦探文学奖、爱 伦坡奖以及英国犯罪作家协会颁发的银匕首 奖等多项重磅悬疑小说奖项。她的小说被翻 译成多国语言,中文版在中国读者中同样反 响热烈。

其中最著名的当属《天才雷普利》系列: 跳出了当时“好人坏人对立”、“恶有恶报”、“坏 人终被绳之以法”的传统侦探小说的框架。 海史密斯笔下的主角雷普利几次三番动 手杀人,却一次次化险为夷,不仅逃脱法律 制裁,还获得金钱和地位,简直是“非典型罪犯”。 看起来似乎是因为雷普利的主角光环而bug 频出,但深究其中,社会底层小人物在 生活中的挣扎与无奈,面对巨大阶层差异与 不可跨越的鸿沟时,所迸发的不甘屈辱、和 步步为营,都被海史密斯包裹在了一出犯罪 小说的外套之中。

在导演安东尼 - 明格拉的镜头下,汇集 颜值巅峰的马特达蒙、裘德洛、格温妮丝、 和凯特布兰切特。

他们在威尼斯炙热的阳光与地中海边的 意大利小镇中,用最明艳的脸庞叙述着海史 密斯笔下不断与自我拉扯的雷普利的故事, 将文字中幽暗艰深不见天日的内心世界硬 生生撕给观众看。

对于电影来说,这实在是太有吸引力了。

另一部众星云集颇受好评的电影《卡罗尔》,来自海史密斯最重要的非犯罪小说《盐 的代价》。

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